La premessa di Old, ultima fatica del regista M. Night Syamalan scritta interamente durante il lockdown, è interessante: un gruppo di persone in vacanza in un esclusivo resort tropicale viene selezionato per visitare una spiaggia, nascosta all'interno di una riserva naturale.
Nel 1965 usciva I pugni in tasca e da allora il cinema italiano non fu più quello di prima.
Chi è Valeria? Chi si nasconde sotto il casco nero da motociclista che attraversa nella notte la città eterna a folle velocità? E soprattutto: perché questa donna colleziona rapine in serie quando sembra che non lo faccia “pe’ i sordi”? Sono tutte domande che rimangono senza risposta dopo aver assistitoa Occhi blu, l’esordio dietro la macchina da presa di Michela Cescon.
La Vedova Nera di Scarlett Johansson è uno dei personaggi principali del Marvel Cinematic Universe – l'universo narrativo condiviso dai film Marvel – fin dall'Iron Man 2 del 2010, ma una produzione dubbiosa delle potenzialità di una donna protagonista di un film di supereroi l'ha sempre relegata al ruolo di comprimaria.
Un padre, un figlio, un (nuovissimo) testamento per salvare l’umanità dal baratro ecologico e morale.
Hèctor Abad è uno scrittore colombiano. Il 25 agosto 1987 suo padre Hèctor sr., professore universitario in congedo “forzato” per le sue idee invise al regime, viene crivellato in mezzo a una strada da un comando paramilitare. Nelle tasche della giacca insanguinata, il figlio trova due biglietti.
Era il 1986, e a Milano, con la compagnia del Teatro dell'Elfo, Gabriele Salvatores portava sul palco Comedians di Trevor Griffiths, un testo che si interroga sulla natura della comicità: di cosa è o non è lecito ridere? Qual è, se esiste, la missione del comico? Quale è il rapporto tra il comico e il pubblico? Soprattutto, cos'è davvero la comicità? Lo stesso testo fu il punto di partenza del secondo film di Salvatores, Kamikazen – Ultima notte a Milano del 1988, che riuniva buona parte del cast teatrale in una storia rimaneggiata per il cinema.
Quello che presentiamo questa settimana non è il solito film narrativo e di sicuro non è un’opera che possa piacere a tutti, ma prima di accantonarla come un’elucubrazione intellettualoide o una mattonata indigesta proviamo ad affrontarla in una prospettiva diversa: chissà che non si riesca ad apprezzarla…
In un film da Oscar, Thomas Vinterberg affronta la dolorosa crisi dell’uomo contemporaneo
Una divertente, leggera e spassionata dichiarazione d'amore all'Europa e ai suoi classici cinematografici, in un gioco col pubblico probabilmente autoreferenziale, ma simpatico e sincero quanto basta.
