A quanto pare non si può prescindere dalla considerazione che si ha nei confronti di Mikhail Gorbaciov per esprimere un giudizio sul film-intervista realizzato da Werner Herzog sulla base di tre incontri nell'arco di sei mesi e intitolato laconicamente «Herzog incontra Gorbaciov».
Clint Eastwood continua a rappresentare un’America marginale, di potenziali perdenti, spesso alle prese con situazioni troppo più grandi di loro da cui comunque riescono a uscire con dignità e una buona dose di grinta.
È singolare, ma anche prevedibile, che mentre Gianni Amelio continua a insistere sul fatto che «Hammamet» non sia un film su Bettino Craxi, qualunque dibattito, qualunque opinione, qualunque esternazione sul film vertano unicamente sul fatto che Craxi fosse o meno colpevole, sulla possibilità che il film stesso induca qualcuno a cambiare idea, su Mani Pulite, su quanti episodi del film siano storicamente fondati e quanti invece inventati e via discorrendo.
Quali sono i migliori film del 2019? Ecco le indicazioni che come ogni anni offre ai lettori il nostro critico cinematografico.
La scommessa di Matteo Garrone nel mettere mano a Pinocchio è stata quella di uscire dai confini in qualche modo ristretti della fiaba e di riportare il testo di Collodi a un’idea di realismo che rendesse giustizia alle finalità dell’autore letterario e allo stile di quello cinematografico.
Si fa presto a dire commedia. Elia Suleiman, regista, sceneggiatore e attore palestinese di Nazareth (ma con cittadinanza israeliana), è un poeta che vede il mondo com’è, ma a modo suo.
L'ultimo film di Woody Allen (giranto nel 2017, ma che arriva nelle sale solo adesso) è una intelligente rivisitazione della commedia anni 30 con l’alta società e un elemento perturbante, si dimostra con l’eleganza consueta, ricco di spunti.
Il film sull'affaire Dreyfus segna il ritorno dell’autore polacco a un cinema rigoroso, essenziale, addirittura scarno eppure storicamente documentato e mai divagante dalla realtà dei fatti.
Premiato con la Palma d’oro all’ultimo festival di Cannes, Parasite di Bong Joon-Ho è un film molto difficile da inquadrare, soprattutto perché, una volta individuato l’obiettivo, svaria da un genere all’altro per rendersi il più possibile inafferrabile.
Quello di Scorsese è un film potente, molto meditato, per nulla superficiale, che procede di pari passo sui binari della storia ufficiale e di quella privata ottenendo quindi un risultato di eccellenza sia sul piano storico che su quello psicologico, che a quanto pare sono strettamente collegati.
